А можете описать ваш рабочий день? Как он выглядит обычно у фотожурналиста?

Утром просыпаюсь и обычно понимаю: я не знаю, что буду снимать. Беру фотоаппарат, выхожу из дома, брожу по улицам и наблюдаю. Иногда происходят всякие новости: пожары, ограбления и так далее. Но чаще всего не случается ничего, просто обычная жизнь, которую я по мере возможности фиксирую. Вот, собственно, и все. Очень часто это происходит без плана, доверяюсь интуиции, смотрю, читаю новости, может быть, иногда предугадываю, где и что может происходить.

И получается, сколько в «Фонтанке» вы работаете уже?

Уже почти 14 лет.

Когда у человека появляется любимая работа, то у него невольно зарождается мечта. Например, если взять обычного журналиста, то у него может быть мечта изменить мир, кого-то спасти и так далее. Была у вас какая-то такая мечта, когда вы поняли, что хотите заниматься фотографией?

Мечта одна и та же на каждый день — сделать классную фотографию. Если она что-то поможет изменить, то это отлично. А если она будет просто классной это тоже неплохо.

С чего начался ваш путь как профессионального фотографа?

Я окончил строительный факультет института путей и сообщений и начал работать геодезистом. Работа мне не нравилось, поэтому и хватило меня всего на два года. Каким-то образом оказался в газете «Октябрьская магистраль». Там писал репортажи и сам фотографировал. Один из моих репортажей взяла «Новая газета» и тогда я понял, что, наверное, это превращается в профессию. Я уволился в 2005 году. Начал активно искать работу, связанную с фотографией: сначала фотографировал машины для газетных объявлений, а в январе 2006 года я совершенно неожиданно устроился в газету «Петербургский дневник», где тогда работали совершеннейшие панки журналистики. Ну, а после понеслось — сначала «Деловой Петербург», потом «Фонтанка».

И что именно вы хотели снимать?

Поначалу ничего. Желание появилось, когда я проезжал на трамвае мимо Апраксина двора году в 97-м. Там был магазин с большим-большим количеством телевизоров, на которых одновременно показывали порнофильм. Перед витриной стояли мальчишки и пристально смотрели. Тогда я понял, что такой интересный момент мне хочется зафиксировать и людям показать, потому что это что-то невероятное и уже больше никогда не повторится. 

Что в детстве и юношестве повлияло на дальнейший выбор профессии?

Не знаю, что повлияло. В детстве ходил в фотокружок в Дом пионеров, а потом на фотографию плюнул надолго. В институте я отрастил длинные волосы и решил, что определенно нужно себя сфотографировать. Папа мне дал свой фотик «Зоркий» — тогда всё и началось.

Почему важно помнить о любви, вере и милосердии?

Любовь — это основа интереса к человеку, к жизни. Ты не можешь интересоваться тем, что ты не любишь или кого ты не любишь. Вера — это продолжение знания. Мир не познаваем полностью: что-то ты знаешь, а что-то не знаешь — вера тебя продолжает учить. Милосердие — почему нет? Так просто нужно.

Изменилось ли ваше представление о фотографии за 20 лет в профессии фотожурналиста?

Я думаю, осталось одно и то же: увидеть, зафиксировать, передать, но из раза в раз и из года в год просто хочется делать более качественно, более интересно.

Вопрос про «Фонтанку». Вы говорили, что, в целом, вы ходите по улице и ищете сюжеты. Есть ли у вас какие-то четкие задачи от редакции?

Задачи есть и, по-моему, очень четкие — снимай хорошо и интересно, передавай быстро. 

Что для вас значит Петербург? Почему именно здесь вам нравится снимать, независимо от того, сколько вы здесь живете, работаете?

Во-первых, это мой родной город. Во-вторых, это один из моих любимых городов. Я в нем живу. В-третьих, я бы с удовольствием поездил по миру, от Днепропетровска до Нью-Йорка, но у меня нет возможности. Поэтому я живу там, где я живу и наблюдаю жизнь там, где у меня получается. Вот, собственно, и все. А Петербург — это мое рабочее место, место историй. Здесь я и наблюдаю все, что происходит вокруг.

Можете вспомнить, что именно он подсказал?

Подсказывал всё и на собственном примере. Иногда говорил: «пойдем снимать карнавал». На этом карнавале он делал фотографии, а потом показывал. То есть ты смотришь, и на примере своего старшего коллеги понимаешь, как и откуда можно такое снять. Получается интересно. Второй мой творческий наставник и друг — Саша Петросян. Я за ним наблюдаю уже много лет, он тоже личным примером показывает, как надо и как можно делать фотографии.

Что вам больше всего откликается? Какие пейзажи, какие образы?

Ну, в основном люди, которые живут рядом со мной. Если есть возможность зафиксировать интересное событие, которое другие не смогут увидеть, то я доволен.

А что для вас самое интересное в в людях, которых вы фотографируете? 

В каждом снимке или человеке может быть история. Потому что можно человека просто сфотографировать, а можно с ним и поговорить. Может, он расскажет историю из своей жизни, а, может, и всю свою жизнь изложит. Для людей останется фотография, а у меня в голове — история.

А был ли у вас какой-то наставник, на которого вы равнялись? 

Таких людей несколько. Я сейчас не беру в расчет признанных гуру мировых фотографий, которых мы смотрели много. Но есть, например, творческий центр ЛЭТИ, где преподает Сергей Владимирович Леонов — художник, фотограф, журналист, который дал мне мощный, хороший и добрый пинок. Подсказал, что и как делать.

Фотографии Михаила, о которых мы говорили на встрече:
(подробные описания фото можно найти здесь)

ИВАН ПРОКОФЬЕВ