Фото - annanova-gallery.ru

Коллекционирование искусства в рамках выставки обретает иное значение. Это возможность увидеть, как создаётся наша память. Выбор произведений превращается в акт самопознания. Каждая работа, отобранная коллекционером, отражает часть его личности.

На трёх этажах галереи последовательно раскрываются различные подходы к коллекционированию: сад, Голем, сон. 

Концепция биеннале строится вокруг понятия «тень», разработанного философом Карлом Густавом Юнгом: «Тень — часть психики, отвергаемая человеком». 

«Тень» ещё можно приравнять к памяти человека в контексте выставки. И тогда начинают играть два смысла, которые и раскрывают экспозицию. Первый — человек отвергает воспоминания бессознательно, по причине от него не зависящей. Второй — забывается самое неприятное, к которому мы никогда не вернёмся.

САД

Фото - Елизавета Сиволапова

Фото - annanova-gallery.ru

Особое место, на мой взгляд, занимает в зале произведение «Петушок» Владимира Яковлева, представителя советского неофициального искусства. В возрасте 18 лет он почти теряет зрение, но обретает возможность говорить о вещах незримых. Яковлеву удаётся переработать тот небольшой набор образов, которые он смог собрать в детстве и отрочестве. Мир художника кажется зрителю странным, нежным и щемящим, как детские сны. Спокойствие и целостность всегда присутствуют в работах Владимира Игоревича. 

Здесь мы обращаемся к первому смыслу понятия «Тень», прожитые моменты нашей жизни проходят через время, обработку и переработку и начинают проявлять свою настоящую ценность и красоту.

Метафора сада точно передаёт процесс формирования коллекции (=памяти). Можно сказать, что сад выступает как форма мышления, в которой важно не столько воспоминание/вещь/сам цветок, а сколько то, как они смотрятся в комбинации с другими. Коллекция (=память) словно ваза с цветами.

ГОЛЕМ

Фото - mendeswooddm.com

В этом же зале, рядом с композицией Патрисии Айрес, стоит «Шкаф с лыжами» художницы Ирины Кориной, в который хочется спрятать все травмы и страхи.

Структура материалов, используемых Айрес в итоговой композиции, вызывает в какой-то степени отвращение, нарастает тревога, резко пропадает чувство безопасности. Эти ощущения сопоставимы с чувствами, возникающими, когда в нашей голове резко всплывают воспоминания, от которых мы бы хотели избавиться навсегда. Они имеют над нами власть, делают нас слабыми и уязвимыми.

Структура материалов, используемых Айрес в итоговой композиции, вызывает в какой-то степени отвращение, нарастает тревога, резко пропадает чувство безопасности. Эти ощущения сопоставимы с чувствами, возникающими, когда в нашей голове резко всплывают воспоминания, от которых мы бы хотели избавиться навсегда. Они имеют над нами власть, делают нас слабыми и уязвимыми.

В этом же зале, рядом с композицией Патрисии Айрес, стоит «Шкаф с лыжами» художницы Ирины Кориной, в который хочется спрятать все травмы и страхи.

Коллекция искусства (=память) — нечто, порождённое скрытым, неизвестным порывом. Она как Голем: человек словно лепит её из фрагментов условной глины: холсты, инсталляции, скульптуры/ страхи, мечты, надежды, и коллекция (=память) начинает жить и влиять на восприятие окружающего мира. Коллекционер уже не собирает — его «собирает» коллекция, подчиняя себе.

На втором этаже выставки представлены скульптуры из резины, краски, чернил, красителя, вина, масла, грязи, пепла и дерева Патрисии Айрес. Американская художница давно изучает тему телесности. Она анализирует, как в местах заключения через нанесение физических и психологических травм контролируется тело человека.

СОН

Фото - пресс-служба выставки

Полотно Саши Кокачёвой из серии «Это ловушка. Это место — нигде, и это навсегда», представленное в этом разделе, соединяет в себе прошлое, настоящее, будущее. Художница работает с темой ностальгии. Это чувство способно закольцевать наши воспоминания. Мы тоскуем по прошлому, что сохранилось у нас в голове, ищем его в настоящем, пытаемся создать в будущем.

Название этой серии, возможно, и есть кульминация всей выставки «Травма и перерождение»: погружаясь вовнутрь этого пространства, зритель словно попадает в ловушку, застревая в настоящем — в моменте между безвозвратным прошлым и призрачным будущим. 

Сон выступает как одна из частей, формирующих память. В нём отсутствуют строгие границы между реальностью и воображением, всё подчинено ощущениям, импульсам. Здесь работают эмоция, отклик и ассоциация.

Коллекция, как и память, подчиняется не последовательной структуре, а логике ассоциативной, фрагментарной, символической. Произведения (воспоминания) находят друг друга и соединяются в идеальные смысловые пары или не сочетаются вообще.